7月20日，電視劇《三十而已》東方衛(wèi)視已經(jīng)播放前五集，而視頻平臺方面，已經(jīng)可以會員觀看到第七集。跟隨衛(wèi)視腳步，僅從《三十而已》已經(jīng)播放的前五集內(nèi)容來論，該劇已經(jīng)注定會成為這個暑期的爆款劇作。這部電視劇當(dāng)中，不僅僅是三大女主的戲碼可以刺痛觀眾，甚至于連各大男配角的戲碼，都是帶著生活的溫度。

先說三大女主。江疏影飾演的奢侈品女銷售，無疑是大量北漂、海漂女青年的最真實寫照。大家不想在小縣城隨便找個人嫁了了卻殘生，大家都對大城市抱有不切實際的幻想。然而，面對大上海，江疏影飾演的角色，孤獨(dú)的住在出租屋里邊，連生病了，都無人知曉。她們做著最奢侈的商品銷售，每天迎來送往著最有錢的客人，可卻面對著自己“羸弱”的人生。

在第五集的劇情當(dāng)中，江疏影飾演的角色，更是被同事陷害，陷入到了無法自證清白的狀態(tài)當(dāng)中。當(dāng)我們堅持某些職場底線的時候，無底線的事情卻接踵而至、撲面而來。江疏影角色所面對的，依舊是職場生存的問題。眼看著就要三十歲，曾經(jīng)立下誓言，要不就在上海買房，要不就在上海嫁人，一個都沒實現(xiàn)。北上廣深，這樣的大齡女青年俯仰皆是。

顯然，《三十而已》通過江疏影飾演的角色，刺痛了絕大多數(shù)的職場女性，尤其是大齡未婚女性。顯然，這部電視劇的真實質(zhì)感，遠(yuǎn)比《誰說我結(jié)不了婚》要真誠的多。《三十而已》直面了太多的現(xiàn)實問題，游走于奢侈品銷售市場當(dāng)中的女青年，依舊有著自己不為人知的真正苦惱。

反觀童瑤飾演的角色，更像是已經(jīng)進(jìn)入中產(chǎn)階層的青年母親形象。而五集過后，童瑤飾演的角色顯然最能刺痛觀眾了。為了家庭，她不得不幫著自己老公去做商業(yè)談判，性別劣勢被對方利用。而為了孩子，在第五集當(dāng)中，這個角色更是和某些惡毒的女人大打出手。為母則剛，童瑤呈現(xiàn)了自己人生當(dāng)中最好的角色。

童瑤和章子怡實在是太像。她們的戲路，都是東方女性被侮辱與被損害當(dāng)中的靈魂乍現(xiàn)。《無問西東》當(dāng)中，章子怡是更大的時代情感。《三十而已》當(dāng)中，童瑤則是從小處出發(fā)，卻似乎更能刺痛觀眾。因為平凡瑣碎，反倒是真實無邊。兩位女演員的戲路，都是呈現(xiàn)中國女性在當(dāng)世的艱難生存境遇。而兩位演員的面容特征，對這樣的角色駕馭，簡直是如魚得水。

第五集當(dāng)中，實現(xiàn)了《三十而已》當(dāng)中的第一次情感宣泄。童瑤飾演的角色回懟惡毒合作商，毆打惡毒婦女之后，坐在家中的大陽臺上。老公上前，顧佳（童瑤飾演）說，可以先把這所大房子抵押給銀行，周轉(zhuǎn)一下公司的資金，然后開拓新的客戶，有危機(jī)，也是有轉(zhuǎn)機(jī)。云淡風(fēng)輕背后，卻是中國女性真正的能頂多半邊天。這樣三十而已的女性，才是中國當(dāng)下職場女性的主流。

毛曉彤飾演的角色，似乎刺痛感略弱一些。這是一個上海的本地姑娘，有自己的母親照顧，雖然已經(jīng)結(jié)婚，但依舊可以活在“童年”當(dāng)中。但是，隨著這個角色的懷孕，她開始面對責(zé)任和義務(wù)的問題。時代潮流當(dāng)中，沒有人可以永遠(yuǎn)活在童年，我們必須成為孩子們的童年支撐。

三大女主之外，該劇當(dāng)中的兩大男主，也是各有各的痛點。楊玏飾演的角色，五集之后，痛點非常明確。這個男人之所以不要孩子，是因為自己的父親曾經(jīng)離家而去，并未盡到父親的責(zé)任。而這位陳嶼（楊玏飾演），童年時代，照顧弟弟的時候，便是以父親姿態(tài)出現(xiàn)的。可是，自己的弟弟非常不成器。這是男性對于子嗣的基本恐懼，很多男人都在懷疑自己，能否把最優(yōu)的代際關(guān)系給孩子，讓他們真正成長。

《三十而已》當(dāng)中，毛曉彤角色和楊玏角色，前幾集一直在為是否生孩子做斗爭。生當(dāng)然是要生的。但是，我們尋常的電視劇作品當(dāng)中，少有對男性意識進(jìn)行人文關(guān)照的。很多流俗的電視劇，都把男性符號化，認(rèn)為他們就是想要子嗣的，恨不得馬上把妻子當(dāng)作生育機(jī)器。反倒是這部女性群像的《三十而已》，愿意很真誠地“和男性聊聊”，講一講他們的真實想法。楊玏角色，大抵可以刺痛很多中年男人。

顧佳的老公許幻山，這個角色名真好。他是煙花藝術(shù)設(shè)計者。在第五集的劇情當(dāng)中，許幻山把合同直接扔到大客戶的臉上，拒絕合作。顧佳出現(xiàn)之后，許幻山問：除了錢，你有沒有替我的作品不值過？

在藝術(shù)和金錢之間，男人的成長，明顯慢于女人。許幻山的質(zhì)問，實在是和自己的年齡不符。而恰好是這種不符合，讓這個角色的刺痛感呈現(xiàn)出來了。真正心懷夢想的男人，哪一個不是在藝術(shù)和金錢之間掙扎呢？許幻山的質(zhì)問，他自己都知道答案，但這種質(zhì)問，也只能說給妻子。與其說是質(zhì)問，不如說是藝術(shù)最后的哭訴罷了。這么來看，《三十而已》哪是刺痛女人，分明是對男人更為高級的刺痛。