這尊觀音像高達(dá)8米，由一根香樟木雕刻而成

海都網(wǎng)—海峽都市報(bào)訊 （本網(wǎng)記者 黃凌燕 文/圖） 在莆田學(xué)藝十年，40歲的江西人謝招文熟練地運(yùn)用莆田木雕技藝，為浙江省寧波市阿育王寺雕刻了一尊沒有任何拼補(bǔ)的香樟木觀音雕像。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，這是目前全國最大的獨(dú)木觀音像。昨日，謝招文啟程浙江，對木雕像進(jìn)行最后的驗(yàn)收。

江西小伙來莆田學(xué)藝

謝招文是江西廣豐人，廣豐是歷史文化底蘊(yùn)厚重之地，與古徽州相去不遠(yuǎn)。徽派建筑尤喜雕梁畫棟，曾經(jīng)催生了廣豐的木雕產(chǎn)業(yè)。雖然在近代發(fā)展中沒落了，但畢竟木雕技藝的根基還在。因?yàn)榕d趣，更為了生存，1991年，年僅20歲的謝招文開始跟著家鄉(xiāng)的師傅學(xué)木雕。

1994年，謝招文聽聞莆田文化底蘊(yùn)濃厚，木雕技術(shù)有著悠久的歷史，還有位工藝美術(shù)大師叫黃文壽，平生絕技為巨型神像創(chuàng)作，被業(yè)界譽(yù)為大型木雕佛像王，于是他慕名前往莆田拜師學(xué)藝。在大師的精心栽培下，他學(xué)會(huì)了莆田木雕技藝。十年后，謝招文以一身高超的技藝順利出師，但他舍不得離開莆田，在莆田工藝美術(shù)城附近開了一家木雕工藝品店，經(jīng)營自己雕刻的佛像。

謝招文說，莆田木雕向來以“精微透雕”著稱，極富文化底蘊(yùn)和傳統(tǒng)特色，擅長圓雕佛像、平雕建筑裝飾。而富有“三維”雕刻之稱的圓雕技術(shù)是他學(xué)到的最富有價(jià)值的本領(lǐng)。

打破傳統(tǒng)加入海元素 8米觀音“踏浪而來”

兩年前，一位和尚來到謝招文的店里，認(rèn)真地研究了陳列在柜子里的每一尊觀音雕像后，向他提出邀請，邀他前往寧波阿育王寺雕刻一尊大型的獨(dú)木觀音像。

謝招文又驚又喜，但對從沒有雕刻過大型獨(dú)木像的他來說那可是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，首先取型難度大，視覺容易發(fā)生偏差，如果把握不好的話，雕像就會(huì)發(fā)生傾斜。其次，取型結(jié)構(gòu)比例難以確定，只能依靠制作經(jīng)驗(yàn)和配合藝術(shù)處理。盡管困難重重，謝招文還是接下了挑戰(zhàn)。2009年9月，他帶著5個(gè)幫工，出發(fā)前往寧波阿育王寺。“長9米多，根部最大口徑達(dá)到3米，這是根難得的好木頭！”謝招文至今還記得當(dāng)時(shí)見到這根素材時(shí)的激動(dòng)心情。寺里的和尚告訴他，這根木頭是江西吉安深山老林的一棵香樟樹死亡后，經(jīng)當(dāng)?shù)亓謽I(yè)部門批準(zhǔn)，捐送給浙江省寧波市阿育王寺。在看了雕刻材料后，謝招文心里有了想法，他對寺里的負(fù)責(zé)人說，這木材做傳統(tǒng)的蓮花底座觀音像，底座偏高，不如讓他做一尊不一樣的觀音像。“粗坯是橫在地上雕刻，之后就要立起來打造了，這樣才有利于整個(gè)造型重心平衡。在整個(gè)創(chuàng)作中，以機(jī)械切割，結(jié)合傳統(tǒng)宗教雕刻手法，并帶有現(xiàn)代藝術(shù)美化來進(jìn)行。”謝招文說，“我首先想到的就是觀音從南海來，那就要有海的元素。這就是我要做的和別人不一樣的觀音像。”但整個(gè)雕像創(chuàng)作，最難把握的卻不是他想嘗試的新底座，而是觀音像的面部表情。“既要保持傳統(tǒng)佛像的風(fēng)韻，又要有現(xiàn)代藝術(shù)的美感，如果處理不好，就會(huì)出現(xiàn)太過莊嚴(yán)的表情，或現(xiàn)代味太濃的情況。更重要的是要確保面部的對稱，這就要充分運(yùn)用莆田的圓雕技術(shù)了。”謝招文說。

為防止木頭開裂，謝招文和幫工們只能做做停停。今年7月，在歷經(jīng)了將近兩年時(shí)間的雕琢，一尊高達(dá)8米的觀音帶著蓮花底座，面帶慈祥的笑容，踏著浪花，款款而來。浪花下，鯉魚跳躍，栩栩如生。這尊觀音像將供奉在阿育王寺，供人朝拜。

觀音雕像完工了，謝招文多了個(gè)心愿，將來他要建造個(gè)“觀音閣”，專業(yè)做觀音像。

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名山大寺許多佛像“莆田造”

莆田雕刻藝術(shù)名滿天下，在國內(nèi)外的許多名寺古剎中，有大量莆田雕刻藝人打造的佛像，體現(xiàn)了高超的技藝。在四川峨眉山金頂有一尊高48米、重660噸的“十方普賢”銅雕造像，那是中國工藝美術(shù)大師方文桃在年屆六旬的時(shí)候創(chuàng)作的。而峨眉山市大佛禪院的高16米的千年烏木“四面千手觀音”雕塑則是方文桃大師的又一個(gè)杰作。

中國工藝美術(shù)大師佘國平曾為日本兵庫縣三寶山“無量壽寺”創(chuàng)作了大型木雕，有“釋迦如來”、“圣觀音”、“西方三圣”、“仁王”、大型石雕“五百羅漢”、“一佛二弟子”、“護(hù)法二將”等，在當(dāng)?shù)丶皷|南亞屬木雕曠世稀物，堪稱一絕。他還主持臺(tái)灣中臺(tái)禪寺、臺(tái)灣高雄天宮廟、莆田廣化寺“觀音”、南少林寺等大型佛像雕塑，湄洲媽祖廟主殿“媽祖”、四川烏尤寺、潮州觀音山“五百羅漢”等許多寺廟修復(fù)和重新塑造、雕刻各類大型佛像，數(shù)量多達(dá)4000多件。

福建省工藝美術(shù)大師黃文壽為臺(tái)灣中臺(tái)禪寺創(chuàng)作的四尊“護(hù)法大神”，每尊重達(dá)8噸、高7.5米，堪稱亞洲木雕佛像之最。當(dāng)年四尊特大佛像運(yùn)抵臺(tái)灣，在臺(tái)灣引起了不小的轟動(dòng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，烏尤寺、伏虎寺、善覺寺、鵝翎寺、雪峰寺、廣化寺、南少林寺、西禪寺等幾十個(gè)著名禪寺的幾千尊佛像雕塑均出于黃文壽之手。